澳门新葡萄京官网网址8522 诗词赏析 张大春:我们求知,不只是为了更好地活着

张大春:我们求知,不只是为了更好地活着



  [人物简介]

文 | 十点君

澳门新葡萄京官网注册 ,“大江东去,浪淘尽,千古风流人物……三国周郎赤壁。”从《三国志》到《三国演义》,从古诗词到影视剧、流行歌曲,每个中国人的血液里,似乎都有三国的情结。但三国究竟有什么魅力?很多人并不知晓,甚至简单地以为三…

  张大春,台湾知名作家,1957年生,祖籍山东济南。工古典诗词,作品以小说为主。他的每一部作品都用新的叙事写法,不断自我突破,被誉为当代台湾甚至华语世界最优秀的小说家之一。着有《鸡翎图》、《四喜忧国》、《张大春的文学意见》、《没人写信给上校》、《小说稗类》、《城邦暴力团》、《认得几个字》等。

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“大江东去,浪淘尽,千古风流人物……三国周郎赤壁。”

  初冬,台湾知名作家张大春现身成都。逛书店,参观文殊院,到方所书店开了个“李白与文创”的演讲,又悄然离开。没有时间去李白故乡――江油青莲看看的他,在成都留下一句话:“李白出生在哪里不重要,他归属哪个地域根本不需要争论,重要的是他留下的诗词与文化创新精神。”

某一个早晨的五点半,张大春拿着报纸来到书房开始阅读,旁边搁置着笔和纸,一看到有趣的内容,他就会随手摘录下来。

从《三国志》到《三国演义》,从古诗词到影视剧、流行歌曲,每个中国人的血液里,似乎都有三国的情结。

  张大春撰写的《大唐李白》计划共4部,约百万字。“少年游”是第一部,去年初甫一出版,畅销一时。2014年12月13日,记者在成都采访了张大春,试图了解这位被莫言认为是“台湾最有天分,好玩得不得了的作家”。

这些内容可能在当天成为他的写作素材,结合自己的经历进行新的创作,而作品会在下午的时候连载于各大报刊。

但三国究竟有什么魅力?很多人并不知晓,甚至简单地以为三国,无非就是几个男人在一起打打杀杀罢了,离现实生活很遥远。

**  写李白――

这是张大春极为平常的一天,也几乎是他每一天的生活写照。

完全不是的。

  我没有炫技,是写作的必须**

几十年的笔耕不辍,张大春的创作量丰沛,《四喜忧国》《聆听父亲》《城邦暴力团》《文章自在》《认得几个字》等作品让他成为现当代最能写的台湾作家之一。

真正的三国,其实藏着每一个中国人必须要懂的生存格局。

  记者:好多人和我的感觉一样,读《大唐李白?少年游》太累了。为什么要写这样一部小说?

莫言评价他是“台湾最有天分、最桀骜不驯、最好玩到不得了的一位作家”;

三国风流,就是人情百态。那些风云人物,在千百年前所经历的,就是我们现代人的职场、社交和婚姻境况。

  张大春:你说不好读,我也觉得不好读。我已经写了40年小说,从7岁开始写,什么小说都写过。科幻、历史、武侠、传奇,把故事传奇改成假的学术论文、假的新闻报道,但这些小说都是以故事为主线,写法就是按照故事的前因后果写。从40岁开始,我就想,每写一部小说,就把小说的定义打开一点,打开一点点就好。《大唐李白》就是打开惯常形式的一种尝试,讲一点故事,穿插一段历史背景注解,又讲一点故事,再加入历史背景注解……大量的注解比正文还要多,读起来就有点难。不过,也有让我放心的。比如,歌手周华健的儿子,从小念美国的学校,他就读完了,而且要和他爸爸讨论,倒是周华健没有看完。有这样成长背景的孩子都看懂了,说明也不是那么难读。

著名作家梁文道称他为小说中“武器最齐备的侠客”,直言“张大春比我厉害100倍”;

看懂了他们的处世之道、人情世故、计策谋略,以及在人生关键时刻的取舍,不仅能让你少走很多弯路、还能提高破局能力,看到解决问题的更多可能性。

  我想呈现一个大唐社会背景下的李白,要还原历史,就必须回到过去。比如,书中绝大部分的对白试图还原唐人的说话方式,所以也是好多人不太容易懂的原因。我没有炫技的意思,是写作的必须,我不会故意去为难读者。

就连高晓松都说张大春是“自己敬仰的人中,为数不多还活着的一个”。

读懂了三国,才算真正读懂了人生。

  记者:在成都方所书店的演讲,你设计了一个“李白与文创”的主题,为什么?

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只可惜,现在市面上关于三国的书籍、影片太多且杂,一些老学究讲三国,也大都严肃枯燥。

  张大春:作为中国历史上名气最大的诗人,李白也是被误解最多的。我认为,李白是那个社会背景下的产物,同时也在那个背景下做了突破的努力。比如,李白的诗里,真正合乎格律的并不多,就是文化创意的需要。

素有“文学顽童”之称的张大春,作为华语文坛的第一全才,有着作家、评论家、教师、电台主持人等多重社会身份。

而下面这位武装到牙齿的文艺“老灵魂”,他口中的三国,就很不一样了……

  比如与成都有关的“九天开出一成都,万户千门入画图”,是李白七绝《上皇西巡南京歌十首》中的一句。其实这10首中,只有4首完全符合格律,其他的如果投稿、交给老师当作业的话,都会被圈起来,再画个折的符号,错了!再看《李太白全集》里,找不合格律的诗,八成九成都是。而同时代的杜甫,写了百多首七律诗,就有精准的格律。

他为李宗盛写过歌词,帮周华健制作过专辑《江湖》,担任过王家卫电影《一代宗师》的剧本顾问。

他是华语文坛全才

  除了性格潇洒不羁外,我认为更多是颠覆。李白出生在商人家庭,在那个年代,商人家庭的社会地位不高,不能为官从政,因此李白的反叛是有原因的,他需要用突破来表现自己的无奈。在李白的时代,一个从小磨炼诗歌的人,合格律是很容易的,不合律肯定是有意的,这才有了《菩萨蛮》:平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。

独特的创作理念加上跨领域的傲人成就,张大春不仅深受读者喜爱,更是当代华语文学界瞩目的焦点。

是高晓松、莫言、梁文道超钦佩的文学奇才

  另外,突破是为了符合音乐的需要。李白是为了创造一种新的乐式,才故意颠覆了格律的要求,在今天说来,这就是文化创意。这一点上,我们对他的了解不多,这也是我要写《大唐李白》的原因。

但真实的他,远比我们看到的更有趣,也更有魅力。

每天早晨五点半,他习惯看30份报纸,然后将有趣的内容摘录下来,再结合自己的经历写成小说,当天下午各大报刊就争相连载。

**  写李白――

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他的写作本领众所皆知,而大家不知道的是,他的人生远比年轻人都热闹,众多文学大咖都把他奉为自己的男神

  作家和银行卡一样,是有限额的**

1997年的除夕夜,张大春的父亲在浴室摔倒,从此再也没有爬起来。父亲对他说:“我大概是要死了,可是也想不起要跟你交代什么,你说糟糕不糟糕?”

一贯恃才放旷的高晓松把他称为“自己敬仰的人中,为数不多还活着的一个”。

  记者:说到严肃文学,是不断边缘化;说到实体书店,一片叹息声。你怎么看待“读书”的变化,能推荐点好书给大家吗?

那一年,父亲76岁,张大春40岁。

同为着名作家的梁文道不止一次盛赞他为“作家中武器最齐备的侠客”,比自己厉害100倍

  张大春:严肃文学的后退,在台湾10年前就开始了。严肃作家和文学,可以经得起各种审美的文学基本上都退了,现在就是“九把刀、十把刀”这样的流行。“九把刀”是台湾网络文学写手,又被称为风格文学制造机。

在父亲生命进入尾声、孩子即将出世的特殊时期,他翻开了7年前六大爷(家族里的长辈)寄来的70页《家史漫谈》。

连中国诺贝尔文学奖获得者莫言都忍不住感叹:“他像孙悟空,是台湾最有天分、最桀骜不逊、最好玩到不得了的一位作家。”

  至于实体书店,还不需要那么紧张,天天都有人说这个话题时,书店肯定还在。就怕哪天没人说了,书店可能消失了。两年前,台湾家家户户都开始买莫言,就算不懂也要买一本薄的放着,所以话题很重要,至少让人意识到书的重要性。《礼记》里说:“善问者如攻坚木:先其易者,后其节目……善待问者如撞钟:叩之以小者则小鸣,叩之以大者则大鸣……”所以,我不向人推荐书,也不评价当代人的作品,因为常常是我都没读过,怎么去告诉别人。

道光年间,张家祖籍在山东济南,家族“懋德堂”是当地的显赫贵族,出过读书人,出过生意人,是名副其实的大户人家。

他就是张大春,华语文坛的全才;也是高晓松、莫言、梁文道超钦佩的“文学奇才”。

  记者:你认为自己是台湾文学的标志之一吗?

六大爷的“家族流水账”里记载了以“牛肉馅得放大葱”为家规的曾祖母、一辈子风雅却落魄的大大爷、壮游半个中国、言行吊诡的”怪脚”五大爷等诸多家族往事。

华语文坛的全才到底有多全?

  张大春:在有博客的时候,我只要对公众事务提出一点点稍稍锋利的意见,当天晚上就会成为电视新闻,第二天就是报纸新闻。后来,我就给自己定了规矩:不参加文学评审,不参与教科书选文,不参加年度选文,不吃文学补助,尽量不参加3个以上作家一起的公共活动。

1998年,张大春在《家史漫谈》的基础上,重新书写家族六代人的乡愁与命运,记录了与父亲相关的很多故事与回忆,最终完成了一部近12万字的《聆听父亲》。

道光年间,张大春的家族“懋德堂”是当地的显赫贵族。

  我知道大家对莫言提了很多要求,但作家和银行卡是一样的,是有限额的,不可能承载太多。我和作家的交流,就是看他们的书,当然也会有私人会面,但不会拉山头。如果说我算得上是个文化标志,有自己的山头,这个山头空无一人。

在创作过程中,他一边写一边给父亲看,可等到完成时,父亲已经病得很厉害了,根本无力再关心书中的内容以及出版等后续事宜。

出生在知识分子家庭的他,从小就被家族的文学素养熏陶着。在张大春四岁时,父亲就时常把他放在膝盖上讲文学名着。从《红楼梦》到《三国演义》,从《尚书》到《文史通义》…一本接着一本。

**  [记者手记]

虽说这本书的故事主角是父亲,但张大春在时代的变迁中讲述了家族每一个人的命运,目的之一也是为了将这些纷杂的家族往事讲给即将出世的孩子听,《聆听父亲》就这样成了连接三代人亲情血脉的纽带。

别人的童年喜欢玩具和游乐场,而张大春自小就热爱看史学书籍。只要一有时间,他就窝在家里读书写字。

  在野人**

在知识分子家庭长大的张大春,从小就受文学的熏陶。四岁时,父亲时常抱着他讲文学名著,从《红楼梦》到《三国演义》,从《尚书》到《文史通义》……

上中学时,他便已经熟知众多经典名着。无论是中国古代的各类文史,还是西方经典小说,他都收入囊中,如数家珍。

  张大春开着两个电视专栏,一个是访谈节目,访问嘉宾,话题是科学、天文、交通、农业、出版、音乐,也可能是抽象性的话题。另一个是说书:说自己写的《城邦暴力团》《大唐李白》,之前还说过东周列国、《水浒》、《西游记》,《三国演义》和《红楼梦》还没有说,计划退休前要说完。

他的童年不爱玩具,也不去游乐场,唯独痴迷于史学书籍,最喜欢窝在家里读书写字。上中学时,早已熟读各类经典名著,中国古代文史、西方经典小说,悉数收入囊中,了然入怀。

本着对文学的热爱,他喜欢尝试一切与其有关的事情,无论是编、写、还是讲,他都乐此不疲。

  他还与周华健合作写了歌曲《在野人》。问他如何评价流行音乐?怎么评价周杰伦等歌手?他避而不答:大家都在摸索各种音乐的雅与俗,俗的拼命往俗里钻,而变得低俗;雅也是,雅到不知所云,总想回归某个伟大的文明情景。作家们面对大众快速的需求,已经没有意图和能力去做回自己。聊天到最后,张大春意犹未尽,点开手机网络,找到他和周华健合作的歌曲――《在野人》。一边听,一边自己跟着自己的词唱:

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他是当代华语小说家,着作等身,包揽各种文学大奖。其所着的《聆听父亲》和《认得几个字》陆续入选「中国年度十大好书」,成为中国唯一一位连续两年获此殊荣的作家

  草芥随风到处家;

初中时期的张大春

风靡一时的代表作《城邦暴力团》为现代武侠小说开创了新局面,《大唐李白》更是对中国文坛起着现今仍难以估量的影响力。

  到处家人,开门笑煞,烟酒茶。

在写作这件事儿上,张大春父母的态度更多的是东方文化浸润下显现出的持久助力。

他是导演们争相邀请的“实力派”编剧大神。曾被王家卫邀请做《一代宗师》的御用编剧顾问,帮助电影收获了2.9亿的高票房。

  细看真不假,绿绸罗缎红绫花。

母亲对于儿子的选择、判断,以及未来的追求,几乎没有提过任何意见。“我妈妈基本上是不太管我的。从小不管我要做什么,她都会同意。”

他是“会讲故事的说书人”,把台湾的电台说书节目做成了家喻户晓的电台节目,饱受追捧,一说就是九年。

  ……

在教育方面上,父亲则更擅长诱导,比如说希望儿子长大当老师,他就在文教以及与中文相关度高的领域对儿子下功夫。

他是着名书法家,笔锋刚健,力透纸背。连简傲绝俗的高晓松,都谦逊地邀请他来为自己的提名。

  是什么,最消磨,或许这事叫生活。

张大春对于文学的喜爱,以及后来当作家、做教师,都和父亲的耳濡目染密切相关。

把传统文化“”出新花样

  谁看都一样,红绸花缎绿绫罗。

他坦言在生命中的有段时间,甚至觉得自己是在为父亲写作。因为父亲总是把所有和他有关的消息和文章剪下来做成剪报,做上好几份收藏起来,生怕掉了或者是弄坏了。

他是王家卫、高晓松等人眼里最好玩的老灵魂

  只经过,别难过。

张大春的创作才华众所周知,包揽了各类文学大奖,经典作品有春夏秋冬系列《春灯公子》《战夏阳》《一叶秋》《岛国之冬》(其中《岛国之冬》繁体没出,简体会先于繁体出版)《城邦暴力团》《聆听父亲》《认得几个字》《大唐李白》系列等。

“老顽童”张大春最害怕“无趣”,即便年过60,仍然在尝试各种好玩的活法。

  只经过,别难过。

《聆听父亲》和《认得几个字》陆续入选“中国年度十大好书”,成为中国唯一一位连续两年获此殊荣的作家。

他做编词,帮周华健做出颠覆华语乐坛的专辑《江湖》。

  “这首歌,可以说是我在这个世事下的自我总结。我对歌、对人在现在的公共世界里,在急速向前、争取各种利益的潮流下,我的态度。”他说。

风靡一时的代表作《城邦暴力团》开创了现代武侠小说的新局面,《大唐李白》对中国文坛起着至今都难以估量的巨大影响力。

周华健负责编曲,张大春负责编词:他把中国名着《水浒传》的典故、古典的诗词歌赋跟各种音乐元素巧妙融合,让乐坛惊呼“原来音乐还可以这样‘玩’”。

写作种类驳杂,思维天马行空,文风戏谑独特,从历史小说、儿童文学、武侠小说,甚至是魔幻作品,我们都能看到张大春作品里不同于人的写作风格和别具一格的创作姿态,不仅令书评家为之惊艳,也不断给读者带来惊喜。

大家感受一下主打歌《泼墨》的歌词:

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其中“葡萄美酒月光杯”出自王翰的“凉州词”,而“上林雁”一词是从孟浩然的《自浔阳泛舟经明海》而来……

本着对文学的热爱,张大春喜欢尝试一切与其有关的事情,无论是编、写,还是讲,他都乐此不疲。

连周华健都忍不住感慨:“怎么可以有人像张大春这么学富五车?无论什么朝代什么典故,他都像一个活字典,信手拈来。”

张大春不仅会写书,更是公认的“最会讲故事”的说书人。

后来,《江湖》成功入围第25届金曲奖的最佳国语专辑奖,震撼整个音乐界,令无数听众刷新了对传统文学的看法。

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在台湾news98电台,张大春开创了一档说书节目,醒木一拍,就能听到“说书人张大春,今天伺候您一段……”

最早讲《江湖奇侠传》,再从《聊斋》《三言二拍》讲到《水浒传》《封神榜》《三侠五义》《儒林外史》。

张大春说:“说书时,多半要跟时事有关系,要跟现况有关系。所以,怎样不太低俗地修理最该修理的讨厌的人,在我的说书节目里是最大的快乐。”

节目一经推出就饱受听众追捧,说书时长也从一小时延长到两小时。这一做就是9年,凭借精彩绝伦的讲解,他的电台节目在台湾家喻户晓。

高晓松说他最喜欢听张大春讲故事,因为总能被他的前卫文学思想所震撼。莫言也曾忍不住感叹:“听张大春这样才华横溢的台湾作家讲文学,是一种动力,能明显感觉到自己的不足。”

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张大春和高晓松

对此,张大春表现得很谦逊,他说:“不是我讲得有趣,而是历史本身就很迷人。”

对于“说书人”这个身份,他却说自己“其实没有资格”,在他看来,真正的说书人有独特的训练,而自己没有,“我只是在电台里戴着耳机,把那些文本用我的修饰,尽可能传达给读者。”

张大春眼中的历史不是枯燥简单的旧时文字,他在里面加入了自己的理解,甚至是偏见,充满了独立思想的历史故事呈现在读者眼前,精彩得让人无暇顾及它的虚与实。

他写的是古人,描绘的是历史,同时也在书写自己,书写现实的生活与生存的时代。

有人说张大春是一个“不安分”的知识分子,因为除了作家、说书人的身份外,他还做编剧、制作过专辑,在影视圈、音乐圈,样样在行。

周华健颠覆华语乐坛的专辑《江湖》,就是张大春负责编词。他将古典的诗词歌赋、中国名著《水浒传》的典故和音乐元素完美融合,让乐坛惊呼“原来音乐还可以这样‘玩’”。

专辑主打歌《泼墨》里的歌词“葡萄美酒月光杯”就是出自王翰的《凉州词》,还有孟浩然的《自浔阳泛舟经明海》中的“上林雁”一词也在其中。《江湖》入围了第25届金曲奖的最佳国语专辑奖,刷新了无数听众对传统文学的看法。

周华健都忍不住感慨:“怎么可以有人像张大春这么学富五车?无论什么朝代什么典故,他都像一个活字典,信手拈来。”

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张大春和周华健

王家卫在准备《一代宗师》的剧本时,三顾茅庐请来张大春担纲电影的御用编剧顾问和剧本策划。

在张大春的修饰和打磨下,塑造出了一个一代武学宗师叶问的完美形象。影片最终斩获了2.9亿的高票房,还先后获得亚洲电影大奖最佳影片、香港电影金像奖最佳影片、金鸡百花电影节最佳影片等众多大奖。

不仅如此,他还把传统文学的新花样“玩”到了京剧、舞剧和音乐剧中去。光看《当岳母刺字时,媳妇是不赞成的》《水瓶座安禄山》《康熙大帝与太阳王》这些剧名,就让人忍俊不禁,充满好奇与期待。

每个人在不同的人生阶段都会有不同的想法,张大春在各种身份之间穿梭,在各个领域里尝试,将文史资料、民间故事、古诗经典以更为有趣好玩的方式解读出来,做到了老少皆宜,也做到了真正的文化传承。

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张大春在《春灯公子》的序言中写下这样一段话:

“作为一个小说作者,尤其生于现代,经常自诩为创造之人,殊不知我们充其量不过是夷坚、伯益、大禹。一旦听到了、看到了可喜可愕之迹,就急忙转述于他人,此市井之常情,一切都是听说而已。”

他从小就喜欢听民间故事,但是很多民间故事在流传途中,经过不同的讲者、穿越不同的语境以及每个时代的文化摩擦,难免产生变化,甚至是丢失、遗忘。

对此,张大春感到很可惜,所以希望通过文字将这些民间口耳相传的故事流传下去。

在著作《城邦暴力团》中,张大春就将中国小说叙事技巧与稗官野史传统巧妙结合,一步步揭开近百年来中华民族风雨史背后的秘辛,书写出“江湖即现实”的新武侠高峰。

一部小说竟比现实更接近真实,叙事回转周折,也颇有说书人的风采。

还有“春夏秋冬”系列(目前“冬”还没出版,只有“春”出了简体版,即《春灯公子》),带领读者重返众声喧哗的说书现场,重述大历史角落的小传奇。

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很多人都会觉得历史离我们太遥远了,无论是语言风格,还是故事情节,对于当今的生活、工作并无多大用处。

其实不然。

张大春坦言:“读史可以明智,这话千真万确。历史中不仅有热闹的故事,更有那个时代折射出来的现实意义。只有了解过去,才能过好今天。”

关于文字语言风格的问题,他的作品也颇有古韵,倾向于白话文,又带了点文言文的训雅,与如今的阅读习惯相差甚远。

有人问他:“您的部分作品对读者的阅读和理解能力有一定的要求,不会担心年轻读者接受不了吗?”

张大春认为这完全不构成障碍,在他看来,自己和年轻人之间并不存在差别和沟通问题,只是年轻人不常用这种方式来接收知识或是表达观点,但不意味着他们听不懂。

每个人都有自己要坚持的东西,而语言美学就是张大春的坚持,他希望这个坚持会不断地在这个世界上形成新的刺激。

年轻的一代有各种方式去学习新的语法、新的修辞、甚至是新的风格,但他觉得很有必要也有这个责任去带给他们一些他认为有价值的修辞策略。

好友李锐很喜欢张大春,说在他的创作里看到了写作者非常清醒的、自觉的追求。

在台湾早已是先锋小说的领军人物,但经过一段创作后,他放下了现代小说唯一的创作者的身份,重新识字、重新写古诗,真诚地做着一个写作者应该做的事情。

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最近二十年,张大春花了大量的时间在写中国古典诗词曲,它们不见得有用,也不见得会被出版,但他认为这是一个个体的自主和觉醒,应当去做也必须去做。

张大春曾说:“小说家不是一辈子就写故事给人看,最重要的是:我怎么帮助我这一代人,捡回被集体糟蹋掉的训练及教养。”

如今,很多时候我们追逐着名和利,一味跟随市场的喜好,完全放弃了自我在思想层面的追寻,也就丧失了持续进步的动力。

张大春所坚持的和所追寻的,就是在思想上寻求一种重量,只有不断地自我探索和质疑,才能跟上时代的脚步,甚至是赶超时代。

这就是张大春,也是张大春想告诉我们,告诉这个时代的瑰宝。

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