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盘点《古龙群侠传》中的经典战斗 “血战”一触即发

2015年06月16日 来源:互联网 作者:厂商投稿 搞趣网官方微博

古龙先生对于小说中战斗场景的描绘出神入化通常是一击必杀,没有太多的招式去修饰,这可谓是人尽皆知,但每一次惊心动魄的“血战”都带着不可言说的意境让人回味无穷。全球首款经典正版授权手游《古龙群侠传》公测至今热度一直不减,受到了广大古龙粉丝的热捧,近期更是透露出新版本即将上线的消息,据悉《古龙群侠传》新版本将添加“血战”模块,并于6月17日火爆登场。那么今天就让小编带大家回味一下《古龙群侠传》中的经典战斗热个身吧!

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【李寻欢VS上官金虹】

小李探花绝对是一个高手,一个高手中的高手。就凭他“一门七进士,父子三探花”的气势风度,是一个任何人都不能,也不容小视的人物。

上官金虹,兵器谱中排名天下第二,金钱帮主。手下又有荆无命这样的超一流杀手相助,实力可说是天下第一。而他又刚刚战胜天机老人,他实际上已是武功天下第一人。

地点:金钱帮上官金虹密室。

胜负关键:上官金虹始终不信没有人能躲得开李寻欢的出手一刀。

结果:上官金虹死,金钱帮散。“小李飞刀,例不虚发”“小李探花,名镇天下”

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【楚留香VS水母阴姬 】

楚留香,绝代翩翩公子,强盗中的元帅。他师承夜帝,经常会打败比他武功高的对手。当然这不仅仅是运气,更重要的是智慧。

水母阴姬,神水宫主。武功深不可测,当代绝顶高手。可以说是武林第一人。

地点:神水宫湖底

胜负关键:楚留香用智慧战胜了水母,阴姬用女人特有的武器又反败为胜。

结果:阴姬虽胜,但心已死,永不出神水宫;楚留香依然笑傲江湖。

【西门吹雪VS叶孤城 】

月圆之夜,紫禁之巅。一剑西来,天外飞仙。这是一场轰动江湖的决斗,一场让武林中人为之侧目的大战。

西门吹雪,一代剑客,没有人知道他的剑法有多高,只知道他的剑下从不留活口。他高傲、孤独,远离尘世,从不屑卷入江湖仇杀争斗。

叶孤城,南海白云城主,南海群剑之首。一招天外飞仙,天下无人能破。

地点:北京紫禁城太和殿顶

结果:叶孤城占尽上风,但却以身殉剑,死在西门剑下;西门吹雪从此博得“剑神”大名。

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这三大战可谓是广为人知,相信大家看完后会更好奇在游戏中的“血战”实况吧,6月17日《古龙群侠传》——“血战”期待你的加盟!

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论武侠,只有古龙笔下的战斗场面最接近实战

水母阴姬是古龙武侠小说中一个非常厉害的角色,也是非常独特的一位,甚至可以跟金庸武侠小说里面的东方不败相比。对于东方不败大家都比较熟悉的,说他(她)是个阴阳人都不为过,而水母阴姬虽然并不是阴阳人,但却是古龙武侠小说里面的女同,在楚留香时代被誉为当世最可怕的女人甚至心狠手辣的石观音都怕水母阴姬。

历史大学堂官方团队作品

一、古龙武侠小说最恐怖的女人水母阴姬

文:无忌公子

水母阴姬出自于《楚留香传奇之画眉鸟》这一故事中,被称为第一高手,而石观音出自于《彩环曲》、《楚留香传奇之大沙漠》系列故事中,而石观音的武功,是连主角楚留香都颇为忌惮的。水母阴姬和石观音都是古龙笔下个性鲜明的女性人物,而水母阴姬更是一个女同的特殊存在。

水母阴姬是神水宫宫主,宫内有传说中的天一神水,且门派中只收女子收入,其武功自成一系,拥有在水中练出来的无匹内力。虽然厉害,但却是一位女同性恋者,仇视天下男人,在楚留香时代被誉为当世最可怕的女人,武功最高的女人,同时也是最聪明的女人。而石观音凭借出色美艳的容貌,让很多男性跪倒在她的长裙之下,因此,男人称呼石观音为男人见不得。可以说两人都是极品的存在。

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那么石观音为什么怕水母阴姬呢?实际上两人并没有狭路相逢的场景,那么为何会有人说石观音害怕水母阴姬呢?其实都是因为石观音生活在大漠之中。而水母阴姬生活在水宫之中。以石观音的武功,虽然也很厉害,但是跟水母阴姬相比还是差的远了,而且石观音这个尤物,所有男人都喜欢,而水母阴姬恰巧又是一个女同,所以石观音怕水母阴姬对她有非分之想,所以才会害怕水母阴姬。12

柳松大喝道:“请教!”招式突然一变,左爪在先,右爪在后,双爪平持当胸,身形立刻游走。但他双腿半曲半伸,双爪如封如攻,矫健灵活之态,竟较仙鹤更胜一筹。但无论他身形如何变化,白袍人只是卓立中央,丝毫不动,非但长剑未曾出鞘,眼帘竟也垂下,宛如老僧入定一般。

“青鹤”柳松身形游走十圈,心里已不知有多少次想要出手,但见了白袍人神情,这一招竟是不敢击出!

月色渐黯,映得白袍人身形更是凄清恐怖。虽在秋冬之交,柳松额角之上竟已布满汗珠,旁观之弟子更是瞧得目瞪口呆,一颗颗心几乎跃出腔来。忽然间,只听柳松一声长啸,亮如鹤唳长空,掌中一双鹤爪化为两道乌光,盘旋灵动,一招七式,分抓白袍人肩头、腕肘、前胸、后背九处大穴,正是鹤爪十七抓中攻势最最凌厉的一招“云鹤搏龙”。

飞鹤弟子素知这一招战无不胜,势不可当,方待喝采,哪知就在这刹那之间,突有一道青光腾霄而起,两人身形一合即分,“青鹤”柳松凌空一个转身,远退七尺,笔直落了下去,双足似已插入土中。白袍人仍是直立不动,神色不变,只是背后六尺长剑已然出鞘,剑尖斜指柳松,却有一滴滴鲜血自剑尖缓缓滴落,四五滴鲜血落在地上。“青鹤”柳松身子突然仰天跌倒,幽凄夜色中,但见他双睛怒凸,一道血口自眉心划过鼻尖、仁中、嘴唇、咽喉,直下胸膛,不偏不倚,恰在中央,人肉几达一寸,眼见便是神仙也难救得活他!

飞鹤弟子眼见掌门人在对方一剑之下便已丧生,而数十双眼睛竟无一人看出别人一剑是如何出手的,骇极之下竟忘了惊呼,也不知动弹。过了半晌,只见那白袍人剑尖缓缓垂下,剑上已无一滴鲜血,六尺剑身似是一泓秋水。

——古龙《浣花洗剑录》

中国武侠小说,到金庸古龙也就写尽了。

金庸早期写的战斗场面,繁复而详尽,每个招式、每个动作,都有详细描述,这种继承于传统武侠小说的写法,更接近于中国人对于“武术”的理解。

这种观念里面,武术最重要的是“技巧”,而技巧最重要的是变化。

例如洪七公教黄蓉武功,写到黄蓉出招,活泼灵动,千变万化,每一招都不用老,招式出到一半就变了,让人无法捉摸。

例如金轮法王空手抓小龙女的绸带,轻轻一抓,后面就暗藏了几种变化,一个招式随时可以变为另一种完全不同的招式。

到了《笑傲江湖》,更是把这种对招式的强调发挥到了极致。

令狐冲在思过崖山洞里面发现了五岳剑派失传的剑法,武功平平的岳灵珊,仅仅靠学了这些招式就可以打败比自己功底深厚得多的前辈高手。

不管男女老幼,不需要力量,不需要钻研,不需要长年累月的练习,仅仅几天甚至几个小时就可以速成。“技巧”到这里已经被夸张到变形的程度。

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(图)1990年许冠杰版本《笑傲江湖》剧照

所有这些,都只能存在于小说的世界,读者读起来确实爽,但在现实中,如果真有人这样打架:一拳打出,还没到位,方向就变了,打到另一个方向去了;打到一半,拳又变成了掌,左掌变成了右掌;等你去接他的掌,结果却接不到,因为他是虚招,更厉害的杀招在后面……想象那画面,不忍直视!

这就真成了“舞术”,成了一个人原地跳舞。

后期的金庸逐渐抛弃了这种小孩过家家似的打斗方式,开始把中国哲学融入到了武侠中,把新派武侠带入了新境界。

黄药师身不移、手不动,仅仅略微后让一点点,就把郭靖的手臂卸得脱臼。这里,哲学已经压倒武力,在战斗中占了上风。

转折点发生在杨过学剑这一段——独孤求败的五把剑:利剑、软剑、重剑、木剑,以至于无剑,分别代表了武功的五个级别,更是代表人生的五个阶段,代表一个男人逐渐成熟的过程。

金庸第一次把对于人生的领悟写进了武学之中,这是武侠小说的重大进步。

“他强任他强,清风抚山岗,他横由他横,明月照大江。”

“他自狠来他自恶,我自一口真气足”。

到了《倚天屠龙记》,金庸的武学已经不再是以战斗为主要目标,而是借武侠之名写一种人生哲学,一种处事态度。

这种态度,不仅是个人的,也是民族的。

细细体会,“九阳真经”的这几段话所体现出来的处事态度,其实已经深深的融入到了中国人的做事方式中,甚至在中国的对外政策中都有体现。这是中国式智慧,这是中国的国家性格。

传统的儒家文化在这里得到了传承。

这个阶段的金庸武侠,已经升级成了对于中国文化和中国人的探讨,离最初的武侠已经越来越远以至于完全不沾边了。

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(图)2001年佘诗曼版本《倚天屠龙记》剧照

也许真正的“武”字还得去古龙那边找。

在新派武侠小说作家中,古龙写的战斗场景算是很接近于现实的。

古龙也有一个探索过程。

早期的古龙也承袭了传统武侠的写法,打斗场面以描写招式为主,一招一式都是传统的打法,所谓高手,无非是内力多么强大,轻功多么高明。特别是依然强调武功秘籍的重要性,一个人的武功高低,主要是由他练的秘籍决定的。当然男主角因为有光环的存在,总能找到最牛叉的秘籍来练,要么就是能得到高人传授。

到了后期,古龙的武侠开始回归现实。

首先是天赋被摆到了无与伦比的重要位置。古龙后期写的男主角,基本都没有学艺的过程,学的什么武功不重要、用什么招式也不重要,人最重要。人本身是强大的,武功就强。

王大小姐和徐三爷对决,丁喜只看了一遍,就冲进两人中间,夺过徐三爷的金枪,用金枪打败了王大小姐的霸王枪,然后又夺过王大小姐的霸王枪,用霸王枪打败了徐三爷的金枪。

多么高深的武功都比不上天赋来得重要。

关于丁喜的天赋,原著里面有解释,他“反应快”,反应快,动作快,打架就能赢,就这么简单,不需要多废话。

这时的古龙,已经把传统武侠的那些花架子都抛弃了,强的就是强的,人牛逼打起架来就牛逼,其他都是白说。

实际战斗中,决定战斗力最重要的因素是什么?

古龙给的答案是——“快”。

“没有人能形容那一剑的速度”,这样的描写方式在古龙笔下比比皆是。西门吹雪、叶孤城,他们的剑招都没有什么技巧可言,唯一的诀窍就是快。

具体到战斗场面上,真正的高手没有任何花招,就是一剑刺过去,快!准!狠!一招致命。

公孙大娘跟陆小凤比武,公孙大娘又是彩带又是仙衣,迎风招展,绸带飘飘,还配上诗词“昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方”,画面美极了。陆小凤二话不说,从房顶上倒冲而下,一招“天外飞仙”,对准公孙大娘直刺过去,顿时破了她的剑舞。公孙大娘不得不承认:“这一剑之威,实在已胜过了我”。

没有变化,没有花样,没有三十六招法七十二掌法,只有一招,只要够快,一剑刺过去,刺中就行。这就是古龙的逻辑,干净利落,看起来很是爽快。

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(图)1999年苏有朋版本《绝代双骄》剧照

实际战斗中,力量是另一个重要的制胜因素。

石观音的招式变化莫测,高明到极点,可她还是怕水母阴姬,因为水母阴姬力量太强。楚留香对战水母阴姬,一上来就招架不住,也是因为感受到排山倒海的力量。

古龙的这种设定,实在是跟现实的战斗差不多了。

古龙一个更加现实的设定是,肯定刻苦的练习和实战经验的重要性。

拳不离手曲不离口,再厉害的高手也是需要不间断的刻苦练习的。李寻欢随时随地拿着一截木头在手上雕刻,就是为了锻炼手上的稳定性和精确性,这是“小李飞刀,例无虚发”的基础所在。没有这种无时无刻不在的基本功的锻炼,一打起架来,什么高手都是纸老虎。

当李寻欢听到天机老人的孙女说,天机老人已经很久没有跟人战斗过之时,马上知道“坏了,事情要遭”,结果武功天下第一的天机老人果然死在上官金虹手上。

古龙你也忒实诚了。

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(图)1999年苏有朋版本《绝代双骄》剧照

当然,双拳难敌四手,再强的高手也比不上人多厉害,移花宫主武功天下无双,当她面对小鱼儿他们一大群人的威胁之时,也只能乖乖投降,溜之大吉。真打起来,人多欺负人少,这是亘古不变的真理。

这就是古龙。

没有中国式哲学、没有传统儒家文化、没有什么思考人生,就是单纯的战斗,比快、比强、比狠,打赢了就算数。

也许这才更接近“武”的本质吧。

开头那一段战斗场面,就好比金庸笔下的剑客跟古龙的剑客在当面对决,一方招式飘逸,变化无方,另一方废话少说,上来就是一剑,砍到就算数。

双方其实代表了中国武侠小说的两个方向。

由于是古龙写出来的,当然后者轻松获胜。

说到底,我们该支持哪一方呢?管他那么多,小说好看就行了。

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